Verso mit alten Restetiketten.
In ornamental reliefiertem und vergoldetem Rahmen.
Das Gemälde ist von einer Zeichnung aus der Bellesi- Sammlung inspiriert und wurde dann auf einem Gemälde von Canaletto in der Albertini-Sammlung in Rom wiederverwendet. Im Vergleich zu diesem Prototyp unterscheidet sich James‘ Leinwand in der Staffage, im Blickwinkel, der hier den Glockenturm von San Giorgio einschließt, und auch in den Markisen und Vorhängen, die sich rechts am Kai befinden. Das Gemälde in qualitätvollster, präziser Manier mit zahlreichen Figuren und genauen Details, in überwiegend weicher Farbgebung.
William James war zwischen 1746 und 1771 als Vedutist tätig; die einzigen Informationen über seine künstlerische Persönlichkeit finden sich in Edward Edwards‘ „Anecdotes of Painters“ von 1808, in dem James als Schüler oder Mitarbeiter von Canaletto während dessen Aufenthalt in England zwischen 1746 und 1755 erwähnt wird. Sein künstlerischer Werdegang wurde teilweise durch eine Reihe von Londoner Ansichten rekonstruiert, die sich im Besitz des Ashmolean Museums in Oxford und den British Royal Collections befinden. Im Text des oben genannten Edwards findet sich jedoch die einzige Erwähnung seiner Malerei venezianischer Sujets, die der Biograf selbst als stark mit Canaletto verwandt ansieht. Die Zuschreibung einiger Ansichten, die auf den internationalen Markt gelangten, an William James und vor allem das Vorhandensein einiger Leinwände, auf denen sein Name vollständig auf einer an den Originalrahmen angebrachten Plakette steht, lassen auf eine reiche Produktion von Stadtpanoramen schließen, die im Allgemeinen dem malerischen Repertoire von Antonio Canal entnommen sind, Werke, die es dem englischen Maler ermöglichten, zu den „vedutisti di Venezia“ (Vedutenmalern von Venedig) gezählt zu werden, obwohl seine biografische Abfolge keinen Hinweis auf einen möglichen Aufenthalt in der Lagunenstadt gibt. James war einer der bekanntesten Schüler Canalettos, der den Geschmack der venezianischen Stätten indirekt aufnahm, indem er die Werke betrachtete, die der Meister mit nach England gebracht hatte und indem er an seiner Seite arbeitete, als er die große Nachfrage seiner Auftraggeber nach Ansichten der von ihnen so geliebten Lagunenstadt befriedigte. Werke seiner Hand kamen ins Victoria and Albert Museum, in den Kensington-Palast sowie ins Ashmolean Museum in Oxford. William James war im London des 18. Jahrhunderts ein hochgeschätzter Künstler. Einige seiner Londoner Ansichten wurden zwischen 1767 und 1771 auf der jährlichen Ausstellung der Society of Artists ausgestellt. In der Ausstellung von 1767 wurden zwei Gemälde präsentiert, die das westliche Ende der Westminster Bridge darstellten.
(1430317) (13)
William James,
active 1730 – 1780, attributed
VIEW OF THE SHORE TO THE PIAZZETTA AND THE PUNTA DELLA DOGANA
Oil on canvas.
75 x 125 cm.
Remains of old labels on the back.
The painting is inspired by a drawing in the Bellesi collection and was then reused on a painting by Canaletto in the Albertini collection in Rome. Compared to this prototype, James’ painting differs in the staffage, in the perspective, which here includes the bell tower of San Giorgio, and in the awnings and curtains located on the right side of the pier.
